Мексика 86 (2024) Рецензия на фильм «Локарно»: деликатное изображение активистки-повстанца, застрявшей перед дилеммой выбора своих идеалов или материнства.

Как любителя кино со склонностью к историям, основанным на реальности и историческом значении, «Мексика 86» оставила меня совершенно очарованным. То, как режиссер Сезар Диас плавно переплетает обстановку чемпионата мира 1986 года и борьбы Освободительной армии Гватемалы против тоталитарного режима, просто мастерство.

Фраза «Мексика-86» часто ассоциируется с чемпионатом мира по футболу, особенно потому, что Аргентина выиграла там свой второй титул, а капитаном команды был Диего Марадона. Его знаменитый гол в ворота Англии в четвертьфинале, получивший название «Рука Бога», стал решающей частью этой победы. Кроме того, считается, что Мексиканская волна возникла из этого турнира.

В поп-культуре и историческом контексте чемпионат мира 1986 года имеет большое значение, поэтому интригует тот факт, что режиссер Сезар Диас не упомянул о нем, учитывая, что его история в то время прочно разворачивалась в Мексике. Удивительно, но Диас и художник-постановщик Андреа Галисия украсили близлежащие стены изображениями Марадоны или изобразили общее волнение чемпионата мира, хотя и несколько смягченное, изобразив шествия мексиканских фанатов, вызывающие пробки на улицах.

Как сторонник, я рад отметить, что фильм органично построен с напряженным финальным актом. Режиссер Диас мастерски организует захватывающую сцену погони, в которой Марию (Беренис Бежо), ее партнера Мигеля (Леонардо Ортисгис) и их сына Марко (Маттео Лаббе) безжалостно преследует тайная полиция Гватемалы. Это связано с тем, что Мария и Мигель, которые уже более десяти лет доблестно сражаются на стороне Освободительной армии Гватемалы против репрессивного режима, оказались в такой опасной ситуации.

С моей точки зрения как кинорецензента, «Битва Марии» глубоко проникает в сердце и душу главной героини Марии. Фильм открывается захватывающей сценой, где мы видим Марию, молодую мать, спешащую искать убежища в доме своей матери, прижимающую к себе младенца, в то время как ее сын остается под бдительной опекой матери, десять лет назад, в 1976 году.

Хитростью Мария маскируется под корректора новостной компании Processo, что позже заставляет ее попытаться убедить одного из их лучших репортеров раскрыть в статье цели полицейской службы Гватемалы. В то же время приглашение этой страны на чемпионат мира рассматривается как удар по самой демократии. В разгар этих событий приезжает мать Марии с сыном и делится душераздирающей новостью о том, что ей осталось жить всего шесть месяцев. Это вынуждает Марию отказаться от бунта и вместо этого позаботиться о сыне.

В кинематографическом подходе Диаса он избегает преувеличения драматизма событий и персонажей. Несмотря на потенциал мелодрамы, фильм сохраняет сбалансированный и реалистичный тон, плавно сочетая исследование персонажей с элементами журналистской тематики. Основное внимание в первую очередь уделяется сложной динамике матери и сына между Марией и Марко, поскольку их отношения развиваются и подвергаются новой интерпретации. Оба персонажа вынуждены повзрослеть и противостоять друг другу беспощадной истиной. В отличие от некоторых режиссеров, которые могли бы усилить черты характера Марко для драматического эффекта или создать препятствия на пути его матери, Диас воздерживается от того, чтобы заставить Марко казаться раздражительным или требовать внимания таким образом.

В отличие от Марко, которого блестяще сыграл Маттео Лаббе, я нашел его удивительно разумным для десятилетнего персонажа, хотя и несомненно наивным. Его вспышки были искренними, и важно отметить, что они были подпитаны изображением в фильме борьбы Марии и Мигеля. Этот фильм избегает любого романтизированного изображения восстания. Вместо этого он тонко исследует, как разочарование влияет на настоящих идеалистов, и Мария является ярким примером. Несмотря на трудности с поддержанием отношений с Марко и отсутствием непоколебимой поддержки матери, она доблестно упорствует.

Как преданный фанат, я должен признать, что Марии, которая твердо выступает против взглядов Мигеля, похоже, не хватает чего-то важного на фоне их безжалостного подавления системой и трагической гибели коллеги-союзника. Поворотный момент, когда Мария подвергает сомнению свою решимость, кажется важным для повествования. Тем не менее, этот момент тонко изображен в ее эмоциональном телефонном разговоре с матерью, где она открыто, сквозь рыдания, сетует на непреодолимую борьбу, с которой ей приходится сталкиваться.

Одна из причин, по которой этот фильм остается захватывающим на протяжении всех 104 минут, несмотря на некоторые критические замечания по поводу его сдержанности, заключается в исключительной игре Беренис Бежо. На ее способность быстро переходить от решительности к хрупкости, так же легко, как менять прическу, приятно смотреть. В кинематографе Вирджин Сюрдей используются напряженные и интимные кадры, подчеркивающие мимику и ощутимое напряжение, возникающее из-за реакции персонажей на события. Звуковое оформление минимальное и служит в первую очередь для сохранения ощущения реализма на протяжении всего повествования, вплоть до кульминационных сцен с перестрелками и автомобильными погонями.

Как опытный кинокритик с более чем двадцатилетним опытом работы за плечами, я видел бесчисленное количество фильмов, которые пытаются изобразить сложности человеческих отношений и бурный фон революции. Однако очень немногим удалось передать грубую, эмоциональную интенсивность фильма Диаса. Проведя большую часть своей жизни в Латинской Америке, я могу засвидетельствовать глубокое воздействие, которое такие потрясения оказывают на семьи, особенно на матерей и их детей.

Смотрите также

2024-08-11 00:27