Рецензия на фильм «Синг-синг» (2024): трогательная тюремная драма, которая затрагивает суть того, что такое перформанс

Как кинокритик с опытом работы в области пенитенциарной социологии, я могу с уверенностью сказать, что «Синг-Синг» — это увлекательное и пронзительное исследование человеческой устойчивости, творчества и преобразующей силы искусства в самых неожиданных местах. Подлинность выступлений реальных заключенных добавляет неоспоримую глубину повествованию, создавая грубый и интуитивный опыт, одновременно душераздирающий и вдохновляющий.

Проще говоря, многие люди считают, что самая сложная роль для актера — это играть самого себя — будь то тот образ, который мы представляем в повседневной жизни или тот, который мы показываем себе, глядя в зеркало. Эта внутренняя правда и обман, помещенные в центр внимания, могут быть более сложными, чем любой монолог Шекспира. Чтобы по-настоящему изучить эту реальность, возможно, нет лучшего места, чем тюрьма, замкнутое пространство, заставляющее заниматься самоанализом и самоанализом.

В тюрьмах строгого режима заключенные обычно принимают защитный образ, демонстрируя силу потенциально угрожающим сокамерникам. В то же время пребывание в маленьких камерах в течение длительного времени вынуждает их внимательно, часто с дискомфортом, анализировать свою жизнь. Именно во время такого самоанализа могут оказаться незаменимыми такие программы, как «Реабилитация через искусство», служащие терапевтическим выходом для подавленных эмоций. Такие фильмы, как «Синг-Синг», эффективно отражают этот опыт, предлагая пронзительное описание жизни за решеткой.

Во втором фильме Грега Кведара «Синг-Синг» идея действовать самим собой интерпретируется весьма буквально. Актерский состав в основном состоит из реальных заключенных печально известного исправительного учреждения Синг-Синг. В центре внимания фильма Колман Доминго, опытный актер, который играет Дивайна Джи, одного из основателей программы. История рассказывает о его попытках поставить одну из известных тюремных пьес RTA как средство творческого самовыражения. Однако сложности возникают, когда новый участник, бросающий вызов Божественный Глаз (которого играет Кларенс, еще один реальный заключенный), разрушает не только программу, но и жизнь тех, кто ею руководит.

В своем анализе жизни в тюремных стенах Кведар уделяет меньше внимания обычным злодеяниям, которые мы ассоциируем с тюремным заключением, и больше тому, как программа RTA служит формой самоисцеления заключенных. Самые впечатляющие сцены в «Синг-Синге» происходят, когда Кведар снимает этих настоящих мужчин, обнажающих их души во время репетиций и актерских мастер-классов. Эти моменты глубоко трогательны, и удивительно наблюдать, как эти истории передают психологическое напряжение тюремного заключения более эффективно, чем любые инциденты с применением насилия. Подлинность сияет, потому что необузданные эмоции исходят непосредственно из мучительных взглядов заключенных, льющихся на экран.

Фильм превосходен, когда демонстрирует групповые сцены, но, к сожалению, дает сбои в сценах, посвященных сюжетной линии Divine G. Это не критика Доминго, который впечатляет своей мощной, но нежной игрой; если он получит за эту роль еще одну номинацию на Оскар, спорить не буду. Однако, поскольку Доминго единственный профессиональный актер в фильме (за исключением Поля Рачи), игра Доминго кажется немного преувеличенной по сравнению с игрой его коллег. Это не потому, что он переигрывает, а скорее потому, что грубая и аутентичная игра других актеров кажется более подходящей для реалистичного исследования выбранного Кведаром повествовательного стиля.

В заключительных сценах фильма Синг-Синг значительно смещает акцент на Divine G, усиливая использование предсказуемых элементов сюжетной линии, которые, кажется, противоречат сдержанному подходу, который Кведар использовал ранее. Однако связь Доминго с Кларенсом обеспечивает более достоверное развитие повествования, сохраняя при этом воодушевляющий дух фильма. Однако некоторые из его взаимодействий с другими заключенными кажутся надуманными и спроектированными так, чтобы соответствовать нашим предвзятым представлениям о том, как должны разворачиваться подобные эмоциональные повествования.

Проще говоря, в то время как Кведар иногда использует резкие приемы, чтобы передать свое послание, Доминго мощно передает боль и гнев своего персонажа из-за того, что он заключен в систему. Это подчеркивает одну из ключевых идей фильма: несмотря на то, что программа RTA направлена на то, чтобы частично облегчить это напряжение, в конечном итоге у нее есть свои пределы, прежде чем кто-нибудь сломается. Именно в этом аутентичном изображении человеческой устойчивости Синг-Синг дает самые глубокие комментарии о человеческом поведении, особенно когда эти идеи представлены в духе товарищества в рамках театральной программы.

Вместо того, чтобы судить о фильме по тому, каким он может быть потенциально, зачастую разумнее сосредоточиться на его реальных качествах, особенно когда их достаточно для передачи эмоционального воздействия. Например, вы можете задуматься о том, как «Синг-Синг» мог бы лучше работать в качестве документального фильма-наблюдения о программе RTA. Однако Грег Кведар эффективно наполняет свою интерпретацию материала гуманистическим оттенком, избегающим, как правило, слишком сладких моментов, и такой подход не только делает его терпимым, но и дает веское основание для его существования в нынешнем формате.

Нельзя отрицать, что «Синг-Синг» подчеркивает трудности исполнения, и сам фильм демонстрирует эти трудности, борясь со своими собственными эмоциями на экране. Однако каждый человек, представленный в программе, которому удается засиять на экране, делает это потому, что прилагает искренние усилия, и эта первоначальная попытка всегда имеет решающее значение.

Смотрите также

2024-08-05 05:57